Comme un livre ouvert:
La frise historique de l’Hôpital de Sant Pau

Exposition temporaire du 2 juin au 2 octobre 2023.

 

PRÉSENTATION
La façade qui parle

Les débuts et le développement ultérieur du projet de l’Hôpital de la Santa Creu i Sant Pau ont été conflictuels en raison des relations institutionnelles complexes qui ont eu un impact sur le travail de Lluís Domènech i Montaner et sur la conception du projet.

Peut-être cette raison, associée au programme ornemental normal du modernisme, a-t-elle incité Domènech à concevoir sur la façade du Pavillon de l’Administration, le premier construit, un récit graphique de l’histoire des deux hôpitaux, l’ancien de la Santa Creu, médiéval, et le moderne, dérivé de l’héritage de Pau Gil, désormais fusionnés en une seule entité, un hôpital de référence à Barcelone.

Avec cette « bande dessinée » moderne, Domènech entend enregistrer la réalité du déroulement des événements, en plus de léguer à l’Histoire de l’Architecture un exemple d’intégration des Arts.

Lluís Domènech Girbau, docteur architecte
Barcelone, mars 2023.

 

 

LES CRÉATEURS
L’équilibre des parties

Lluís Domènech i Montaner (1850-1923)
Né à Barcelone, il est l’un des architectes modernistes les plus importants. Son travail d’historien, d’homme politique et de professeur à l’École d’Architecture de Barcelone se démarque. Dans son travail, il rétabli et utilise une grande diversité d’arts appliqués, s’entourant de grands collaborateurs.

Francesc Labarta i Planas (1883-1963)
Né á Barcelone, il est dessinateur, peintre et professeur de peinture. Il continue avec la tradition familiale, dans laquelle il a commencé professionnellement. Il a étudié à l’École des Arts et Métiers et à la fin, en 1904, il est entré en contact avec Lluís Domènech i Montaner, qui l’a dissuadé de l’idée d’étudier l’architecture. A cette période il rejoint l’équipe de l’Hôpital de Sant Pau en tant que dessinateur.

Ignacio Alfonso Vicente i Cascante (1886-?)
Né à Saragosse, il est dessinateur et héraldiste. Il trace les lettres gothiques de la frise. L’importance de l’héraldique pour Domènech i Montaner se voit dans ce geste de spécialisation pour la création du style des lettres.

Mario Maragliano Navone (1864-1944)
Génois et mosaïste de profession, fils de Giovanni Battista Maragliano, également mosaïste à Gênes. Il se forme au ministère italien de l’Instruction Publique et, en 1884, il s’installe à Barcelone. L’une des premières applications documentées avec Lluís Domènech i Montaner est la création des mosaïques du Séminaire de Comillas (1889-1892).

 

LLUÍS DOMÈNECH I MONTANER
L’idée d’une histoire

L’architecte projette l’histoire visuelle de l’Hôpital depuis le début. C’est un élément fonctionnel qui unit beauté et rayonnement. Il précise chacun des espaces que les images doivent occuper et marque toutes les lignes directrices du livre écrit et dessiné.

La personnalité de Domènech nous révèle un homme de la Renaissance, qui se révèle être une source inépuisable de connaissances dans tous les domaines. Dans le cas de la frise, on est d’abord captivé par sa beauté, puis par son caractère fonctionnel et pédagogique, et enfin on découvre des messages plus hermétiques, dignes d’une encyclopédie universelle.

On perçoit que chaque détail est profondément étudié. Domènech fait l’esquisse synthétique de ce qu’il veut, mais en même temps laisse toute liberté à ses collaborateurs pour développer chaque partie du processus, et leur fait confiance pour ajouter l’équilibre des parties.

 

 

 

 

FRANCESC LABARTA I PLANAS
L’idée transformée en image

Labarta a toujours été lié à la création dans les arts décoratifs. Il a enseigné à l’École des Arts et Métiers de Barcelone, une tâche qu’il a commencée à travers le travail qu’il a fait à l’Hôpital de la main de Lluís Domènech i Montaner.

Il était lié à différentes entités artistiques telles que l’Académie Royale des Beaux-Arts de Sant Jordi à Barcelone.

Sous le pseudonyme de LATA, il réalise des dessins d’une grande expressivité, où le contraste entre le blanc et le noir met en valeur les figures. De la même manière, dans la frise, il joue avec les taches chromatiques, et d’autre part il réalise des visages très schématiques, qui apparaissent vus de loin et s’estompent lorsqu’on les observe de près. Le chromatisme et la luminosité des mosaïques rappellent l’impressionnisme.

Labarta est décédé à l’Hôpital de Sant Pau, accompagné des dessins qu’il avait lui-même projetés lorsqu’il avait environ 20 ans.

 

 

 

 

 

 

ALFONSO VICENTE I CASCANTE
L’écriture

Vicente a réalisé les légendes en calligraphie médiévale pour expliquer l’histoire de l’Hôpital. C’est un exemple clair d’attribution de chaque détail à des collaborateurs spécialisés. On n’a pas beaucoup d’informations sur cet assistant, mais on sait qu’il a participé à la décoration du Poble Espanyol de Montjuïc, un espace construit pour l’Exposition Universelle de 1929, ainsi que dans certains magazines de l’époque.

En 1956, il publie La heráldica general y fuentes de las armas de España [L’héraldique générale et les sources des armoiries de l’Espagne], un livre dans lequel ses connaissances sur le sujet sont rassemblées et son talent de dessinateur peut être vu.

 

 

 

MARIO MARAGLIANO NAVONE
L’idée devient art appliqué

Maragliano, en collaboration avec Domènech, a renouvelé la mosaïque céramique du modernisme décorant les murs, les plafonds et les extérieurs.

Cet Italien avait différents ateliers familiaux, dont le plus important se trouvait dans la Rue Diputació, coïncidant avec la production de la frise. Nous savons cependant que pour éviter le transfert des pièces, un atelier sur site a été créé dans les mêmes locaux.

La perte de sa documentation fait de l’Hôpital de Sant Pau son grand catalogue de production et l’une des meilleures sources d’informations sur ce collaborateur.

En tant que président de la Maison des Italiens, une organisation caritative et culturelle, il accompagne SM Italienne Elena de Montenegro lors de sa visite à l’Hôpital de Sant Pau en 1921.

Maragliano est décédé à l’Hôpital entouré des mosaïques qu’il avait créées alors que son nom était déjà reconnu dans le domaine de la création de mosaïques.

 

 

 

 

 

ESPACE ET CONSTRUCTION
Narration graphique

La zone choisie pour implanter l’Hôpital était du côté de la soi-disant Muntanya Pelada, à Guinardó. La zone, assez dépeuplée, comptait peu de constructions : seules des fermes et des maisons d’été se distinguaient. La culture prédominante avait été la vigne, mais le phylloxéra (1881) avait détruit la récolte et il y avait une abondance d’arbustes et de broussailles.

Ce terrain appartenait à l’Hôpital de la Santa Creu, situé dans le Raval de Barcelone, qui a accepté d’incorporer le nouvel Hôpital de Sant Pau, financé avec l’héritage laissé par le banquier Pau Gil, si la construction était réalisée sur terrains adjacents aux acquis avec l’idée de construire le futur Hôpital de la Santa Creu. C’est ainsi qu’est né le projet de l’Hôpital de la Santa Creu i Sant Pau.

Les exécuteurs testamentaires de Gil et l’architecte ont étudié l’espace et ont pris des photos qui nous montrent à quoi ressemblait l’espace et la grande transformation qu’il a subi depuis lors.

 

 

 

Le Pavillon de l’Administration est construit entre 1905 et 1910. Petit à petit, il voit le jour tandis que se facture en même temps l’image de la frise, achevée avant de couronner la tour de l’horloge.

 

 

 

 

 

 

LA FRISE
La mosaïque civile la plus importante du modernisme

La frise du nouvel hôpital (1906-1911) est l’une des représentations les plus pertinentes des arts appliqués du modernisme. C’est la seule mosaïque historiée civile produite à cette époque. Elle recueille les faits des hommes et de l’institution qui, bien qu’inspirant la bonté et la charité, n’a jamais été de nature religieuse.

Plus de onze siècles sont représentés, du milieu du IXe siècle au début du XXe siècle, et deux périodes sont représentées : l’époque médiévale et l’époque moderne.

Toute la frise est un ensemble de singularités et de petites représentations, véritable puzzle compositionnel et technique dont nous montrons quelques détails : les faits et personnages représentés à partir des références historiques du scénario écrit par Domènech ; les diverses sources d’inspiration pour rendre possible l’image inspirée par la peinture, la réalité et l’imagination, tout en créant des compositions d’une grande diversité et d’une richesse symbolique de la main de Labarta ; et enfin, la technique de la mosaïque exécutée par Maragliano, où l’on peut apprécier sa magnifique exécution héritière de la connaissance de racines italiennes pour créer une œuvre durable.

 

ÉPOQUE MÉDIÉVALE

La période médiévale rassemble des bribes de l’histoire de l’hôpital du IXe au XVe siècle.

Les premières pages de ce livre en mosaïque montrent des chroniques antérieures à l’institution et nous emmènent dans l’histoire des comtes indépendants de Barcelone, qui, bien que n’étant pas rois, exerçaient un pouvoir souverain.

À partir de l’année 1219, correspondant au quatrième panneau, l’histoire documentée des institutions hospitalières et les antécédents directs de la création de l’ancien Hôpital de la Santa Creu sont collectés. Les protagonistes sont des rois, des nobles et des représentants religieux, tous des personnages pertinents car ils étaient ceux qui pouvaient agir comme de grands bienfaiteurs. Leur richesse et leur bien-être dépendaient également de la santé des vassaux.

Le fil conducteur est la création des anciens hôpitaux médiévaux de Barcelone.

 

PRÉCÉDENTS

« Au milieu du IXe siècle, Guitart, baron de bonne mémoire qui aurait été vicomte de Barcelone, fonda, sous les murs de la ville, l’hôpital du nom de la Santa Creu et de Santa Eulàlia. »

« Le 5 juillet de l’an du Seigneur 1014 [ce devrait être 1045], le comte de Barcelone Raimond-Bérenger Ier et son épouse Isabelle ordonnèrent la restauration du premier hôpital sous l’invocation de la Santa Creu et de Santa Eulàlia, construit sous les murs de la ville. »

« À la mi-juillet de l’an du Seigneur 1131, le comte de Barcelone Raimond-Bérenger III le Grand fut emmené à l’Hôpital de la Santa Creu pour mourir parmi les pauvres. »

 

FAITS ET PERSONNAGES REPRÉSENTÉS
Le vicomte Guitart/d est crédité de la construction de l’un des premiers hôpitaux urbains catalans documentés. Le comte Borrell II avait un homme de confiance qui agit comme ambassadeur, donc peut-être ce noble.
Le comte Raimond-Bérenger Ier, connu sous le nom de l’Ancien (1023-1076), se distingue pour avoir dicté les premiers Usages de Barcelona (1068), règles qui pour la première fois ont recueilli la dénomination de « Principat de Catalogne » sous forme écrite.
Son petit-fils, Raimond-Bérenger III dit le Grand (1082-1131), s’est fait remarquer par la lutte contre les musulmans, et est appelé « Guide des armées catalanes ». Il a consolidé le pouvoir du comté de Barcelone et peu de temps avant sa mort, il a été nommé chevalier templier.

 

 

SOURCES D’INSPIRATION
La démolition des murailles au XVIIIe siècle et le Plan Cerdà ont mis à jour l’évolution et la croissance de la ville. Magazines et lithographies l’ont recueilli avec des images dont Labarta s’est inspiré.
La deuxième mosaïque nous montre comment la reconstruction de l’hôpital de Guitart/d s’est située hors les murs. L’éloignement de la ville a évité les contagions et les pandémies, tout comme Domènech l’a fait au XXe siècle.

 

 

TECHNIQUE MOSAÏQUE
La tesselle est chaque petit morceau coupé à la taille d’un matériau dur tel que le marbre, la terre cuite, la céramique ou le verre. Leur union forme la mosaïque.

 

PRÉAMBULES DOCUMENTÉS

« En l’an du Seigneur 1229 [il devrait être 1219] le chanoine Colom, de l’église de Barcelone, a fondé l’hôpital prédécesseur du II de la Santa Creu, laissant les moyens de son entretien ; et Sa Sainteté le Pape Honorius III le place sous la protection du Siège Apostolique. »

 

FAITS ET PERSONNAGES REPRÉSENTÉS
Il présente les bases de la création de l’Hôpital du chanoine Colom (1219, XIIIe siècle), prédécesseur immédiat de celui de la Sainte-Croix. Il montre des personnages de la sphère ecclésiastique. Le chanoine Joan Colom (?-1229) faisait partie du chapitre de la Cathédrale et a fait don de différents bâtiments pour créer l’hôpital du nom de Colom. Le pape Honorius III (1148-1227), 177e de l’Église Catholique, a promu la reprise des territoires de la Terre Sainte aux mains des musulmans.

 

SOURCES D’INSPIRATION
Les différentes hiérarchies religieuses sont représentées à travers les costumes. Le pape Honorius III et le chanoine Colom se détachent au centre, mais on distingue aussi les membres des ordres mendiants approuvés par ce pape : les franciscains, en sombre, et les dominicains, en blanc.

 

TECHNIQUE MOSAÏQUE
Le mot « opus » vient du latin et signifie la manière d’ordonner les tesselleS. En gros, la mosaïque de pierres carrées est appelée « opus tesselatum » et différentes séquences sont créées pour parfaire le dessin.

 

L’UNION DES HÔPITAUX MÉDIÉVAUX

« Le 15 mars 1401, le Conseil des Cent de la ville de Barcelone, l’Évêque Armengol et les chanoines conviennent de la fusion des hôpitaux de Vilar, [de Desvilar,] de Marcús et de Colom, auxquels s’y ajoutent ceux de Santa Margarida et de Santa Eulàlia, pour constituer le II Hôpital de la Santa Creu, avec l’approbation du pape Benoît XIII. »

 

FAITS ET PERSONNAGES REPRÉSENTÉS
L’Hôpital de la Santa Creu est né lorsque différents établissements de Barcelone se sont réunis en un hôpital général. Sa construction a fini en 1450, et il a fonctionné pendant 5 siècles. En 1926, il a déménagé dans le nouvel hôpital conçu par Lluís Domènech i Domènech. Les protagonistes sont les six institutions qui se sont réunies pour le former.

 

TECHNIQUE MOSAÏQUE
La mosaïque en céramique était la plus utilisée en Catalogne. Domènech était l’architecte rénovateur de cette application avec Gaudí et son « trencadís ». La céramique n’avait qu’un seul côté coloré, le côté émaillé, mais une fois la mosaïque réalisée, il n’y avait pas beaucoup de différence visuelle et elle était produite localement.

 

PREMIÈRES PIERRES DE SANTA CREU

« Le 17 avril de l’an du Seigneur 1401, le Seigneur Roi d’Aragon et Comte de Barcelone Martin a posé la première pierre du II Hôpital de la Santa Creu. »

« Le 17 avril de l’an du Seigneur 1401, la reine Mme Marie de Luna, épouse du roi Martin, a posé l’une des premières pierres du II Hôpital de la Santa Creu. »

« Le 17 avril de l’an du Seigneur 1401, l’Infant d’Aragon Jaume, Comte de Prades, au nom du Seigneur Roi de Sicile Martin, fils du Seigneur Roi d’Aragon du même nom, a posé l’une des premières pierres du II Hôpital de la Santa Creu. »

« Le 17 avril de l’an du Seigneur 1401, le seigneur évêque D. Joan Armengol et les conseillers de la ville, les honorables R. Çavall, Ferrer de Marimón, A. Buçot, M. Roure et L. de Gualbes ont posé l’une des premières pierres du II Hôpital de la Santa Creu. »

 

FAITS ET PERSONNAGES REPRÉSENTÉS
L’importance de la fondation de l’Hôpital de la Santa Creu se manifeste dans les personnages royaux qui ont posé la première pierre. A cette époque, de terribles épidémies se produisirent, et il est certain que la nouvelle institution tenta de pallier les dégâts excessifs causés par la peste.
Le roi Martin Ier, dit l’Humain (1356-1410), était roi d’Aragon, de Sicile et comte de Barcelone. Marie de Luna (1353-1406), était sa première épouse. Aragonaise, Marie venait de la maison noble de Luna, et était une parente du pape Benoît XIII (1328-1423), appelé le pape Luna, et considéré comme illégitime par l’Église Catholique. Il est rapporté que Marie était austère et proche du peuple, et donnait des signes constants de protection aux démunis. Ils eurent quatre enfants, mais le seul qui atteignit l’âge adulte fut le susmentionné roi Martin de Sicile, dit le Jeune (1374 -1409), qui mourut avant son père Martin l’Humain.

 

 

 

SOURCES D’INSPIRATION
Certaines figures sont inspirées des peintures de Jaume Huguet (1412-1492), peintre représentatif du gothique catalan. Deux des compositions de référence sont le retable de Saint Abdon et Saint Sennen et celui de Saint Vincent, dont une copie signée par Labarta a été récupérée.

 

 

TECHNIQUE MOSAÏQUE
Le verre a été intégré dans certains détails pertinents des mosaïques tels que les visages. Il a été acheté dans des ateliers en Italie, comme la maison Orsini, mais son coût était bien supérieur à celui de la céramique.

 

ÉPOQUE MODERNE

L’époque moderne nous montre l’histoire du 17ème siècle au 20ème siècle.

Les personnages et les événements sont plus proches et capturent la mémoire vivante de la ville. La population augmente, ainsi que le nombre de malades et de pandémies dans une ville industrielle. Dans le même temps, le financement est compliqué par de Désamortissement, qui fait perdre aux Hôpitaux leurs ressources financières. Les nouveaux capitaux seront les fortunes bourgeoises, qui deviendront la nouvelle puissance économique.

La deuxième partie nous montre Pau Gil i Serra (1816-1896), un bienfaiteur moderne, qui disposa d’une véritable fortune pour la construction d’un nouvel hôpital pour les pauvres.

Les dernières pages de ce livre mosaïque montrent sa construction : c’est l’hôpital moderniste de Lluís Domènech i Montaner.

 

BRÛLAGE ET RECONSTRUCTION DE SANTA CREU

« Le 4 mai de l’an du Seigneur 1638, le deuxième Hôpital de la Santa Creu a pris feu. Les citoyens de Barcelone sont venus à son aide et, avant l’année, avec leur charité, ils ont réalisé sa reconstruction complète. »

 

FAITS ET PERSONNAGES REPRÉSENTÉS
On explique le tragique incendie de 1638 qui a tellement choqué la ville que bien des années plus tard il est encore consigné dans de nombreux témoignages écrits. On le retrouve par exemple référencé sous le titre « Incendio y saqueo popular » [« incendie et pillage populaire »] dans le Mémorial Histórico Español publié à Madrid en 1888. Le texte introduit des informations moins altruistes que celles recueillies par Domènech : « Une foule innombrable se rendit á l’hôpital, et malgré qu’étant un hospice, il a été constaté qu’ils volaient les draps et ce qu’ils pouvaient ». Dans le même texte, et dans les guides suivants, l’accent est mis sur la reconstruction rapide grâce à la collaboration des citoyens.

 

 

TECHNIQUE MOSAÏQUE
La mosaïque se réalisait avec la technique indirecte. Sur un morceau de papier avec le dessin à l’échelle de la production, toutes les pierres s’y collaient sur le côté coloré, puis le mur s préparait avec du mortier et les morceaux de mosaïque s’y collaient. Au début, le papier était visible, mais lorsque le mortier séchait et que les carreaux étaient déjà fixés au mur, le papier s’enlevait avec une éponge et de l’eau.

 

LE FINANCEMENT

« Les conseillers, échevins et citoyens de Barcelone aux XVIIIe et XIXe siècles ont soutenu le séculier Hôpital de la Santa Creu par de nombreux legs et dons, l’ont approvisionné en eau en abondance et ont institué un tirage au sort et d’autres ressources populaires pour son perpétuel entretien. »

 

FAITS ET PERSONNAGES REPRÉSENTÉS
Ce panneau présente les différentes formules de financement de l’Hôpital. Il décrit la gestion de la recette générale de l’Hôpital et les procédures de don, mais le texte décrit également d’autres dispositifs, de l’aumône ramassée par les collecteurs de l’Hôpital à des formules plus participatives pour les citoyens. Comme les revenus des représentations théâtrales, dont l’Hôpital avait l’exclusivité à Barcelone en raison d’un privilège royal accordé en 1579, ou les tombolas, qui étaient de deux types : une hebdomadaire dans laquelle les bijoux étaient tirés au sort, et l’annuelle, dans laquelle on pourrait gagner un cochon.

 

 

 

SOURCES D’INSPIRATION
Bien que nous ne trouvions pas autant d’analogies, l’approche générale de la scène et certaines figures nous rappellent l’atmosphère dépeinte dans l’œuvre de Marià Fortuny i Marsal (1838-1874) appelée La Vicaria, peinte à la même période qui représente la scène.

 

LE BIENFAITEUR PAU GIL I SERRA

« Le 17 septembre 1892, le barcelonais M. Pau Gil i Serra, domicilié à Paris, prévoyait dans son testament la construction de l’actuel Hôpital de Sant Pau. »

« Le 19 juin 1901, par la médiation du Dr. Robert et M. Leopold Gil i Llopart, les exécuteurs testamentaires du legs Gil M. Manuel M. Sivatte i Llopart et M. Joan Ferrer i Vidal conviennent, avec le conseil d’administration de l’Hôpital de la Santa Creu, de faire ensemble l’hôpital actuel. »

 

FAITS ET PERSONNAGES REPRÉSENTÉS
Ces deux panneaux montrent comment a commencé la création du nouvel Hôpital de Sant Pau. D’une part, Pau Gil i Serra, homme d’affaires et banquier d’origine catalane établi à Paris, rédige un testament dans lequel il prévoit un legs important pour l’achat d’un terrain et la construction d’un hôpital qui s’appellera Sant Pau. À la mort de Pau Gil (1896), les exécuteurs testamentaires exécutèrent ses demandes. Une fois construit, l’Hôpital de la Santa Creu devrait s’occuper de sa gestion.

 

SOURCES D’INSPIRATION
Pour recréer le lieu où le testament a été signé, en France, le Panthéon de Paris et les armoiries de la ville où résidait Pau Gil sont représentés. Le portrait des personnages représentés, Pau Gil lui-même et les exécuteurs testamentaires, ainsi que son neveu Leopold Gil Llopart ou le docteur Bartomeu Robert, très influents en Catalogne dans le domaine de la santé et de la politique, sont probablement dressés à partir de photographies.

 

 

 

CONSTRUCTION DE SANT PAU

« Le 15 janvier 1902, les administrateurs de l’Hôpital de la Santa Creu, les exécuteurs testamentaires et le conseil des travaux du legs de M. Pau Gil, accompagnés des délégations des autorités locales et des corporations, ont posé la première pierre du l’actuel Hôpital de Sant Pau. »

« La veille de Noël de l’an du Seigneur 1909, la Sainte Croix est placée au sommet de la construction de l’actuel Hôpital de Sant Pau. »

 

SOURCES D’INSPIRATION
Domènech laisse ouvert le contenu des deux derniers panneaux, bien que les dessins de Labarta nous montrent qu’ils ont été réalisés en même temps. Ils représentent le moment réel et utilisent l’hôpital lui-même comme source d’inspiration. Ils montrent tout un répertoire de détails projetés par Domènech : les armoiries de l’Hôpital de Sant Pau, la tour de l’horloge ou les initiales G, de Gil, qui sont exaltées jusqu’aux dernières scènes.

 

 

FAITS ET PERSONNAGES REPRÉSENTÉS
Les mosaïques deviennent l’image de la nouvelle construction en immortalisant les faits présents au moment de la construction. L’image de la tour de l’horloge se démarque, l’élément le plus représentatif, icône du répertoire postal de Barcelone, et un petit hommage au travail et à l’architecte impliqué dans le contexte du jalon de construction.

 

TECHNIQUE MOSAÏQUE
Pour fabriquer les grandes murales en mosaïque, le dessin est fragmenté en morceaux. Les morceaux s’emboîtent comme un puzzle irrégulier pour éviter de voir les fragments.

 

POINT FINAL

« Le 11 mars 1923, l’illustre Évêque de Barcelone Ramon Guillamet a posé la première pierre de l’église de cet Hôpital, étant ses administrateurs les illustres messieurs Jaume Cararach chanoine, Carles de Fortuny, Sebastià Puig chanoine et J. Josep Rocha. »

 

La dernière page de ce livre illustré en mosaïque nous montre une histoire inachevée. La première pierre de l’église et la poursuite des travaux médico-sanitaires de l’Hôpital de la Santa Creu i Sant Pau, qui dura jusqu’en 1930. À partir de 1923, il fut dirigé par Pere Domènech et Roura (1881-1962), fils de Lluís Domènech i Montaner et son bras droit.

Le complexe moderniste a fonctionné jusqu’en 2009, date à laquelle la construction d’un hôpital moderne du XXIe siècle a été achevée dans le même périmètre. Le déménagement dans le nouveau siège a entraîné la fermeture des installations hospitalières qui étaient restées actives pendant près d’un siècle et a permis de récupérer l’image initiale de l’hôpital conçu par Lluís Domènech i Montaner, déclaré site du patrimoine mondial par l’UNESCO en 1997 et le plus grand ensemble moderniste d’Europe. Cet ensemble de mosaïques a été restauré entre 2009 et 2011, ce qui lui a permis de retrouver sa splendeur d’origine.

 

 

COMME UN LIVRE OUVERT: La frise historique de l’Hôpital de Sant Pau

Recherche
Marta Saliné i Perich

Coordination
Arxiu Històric de l’Hospital de la Santa Creu i Sant Pau

Remerciements
Montse Agüero Duran
Elisenda Alonso Sendra
Mario Hernández Maragliano
Silvia Llobet i Font

Images
ÀBAC Conservació-Restauració (ÀBAC)
Arxiu Històric de l’Hospital de la Santa Creu i Sant Pau (AHSCP)
Biblioteca de Catalunya (BC)
Barcelona Modernista (BM)
Centre Excursionista de Catalunya (CEC)
Col·legi d’Arquitectes de Catalunya (COAC)
Fundació Hospital de la Santa Creu i Sant Pau (FHSCSP)
Museu d’Esplugues de Llobregat (MEL)
Arxiu Mario Hernández Maragliano (MHM)
Taller Mosaicum (TM)